春天的图片景色画(春天的图片景色画自然风景)

春天的图片景色画(春天的图片景色画自然风景)中国山水画皴法是画家感悟天地,取法自然的产物,是承载画家理念的载体。清代的郑绩就在他的《梦幻居画学简明》中曾提出:“十六家披法即十六样山石之名也;天生如是之山石,然后古人创出如是效法;如披麻即有披麻之山石,如斧劈即有斧劈之山石。”由此可见,自然中存在的

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中国山水画皴法是画家感悟天地,取法自然的产物,是承载画家理念的载体。清代的郑绩就在他的《梦幻居画学简明》中曾提出:“十六家披法即十六样山石之名也;天生如是之山石,然后古人创出如是效法;如披麻即有披麻之山石,如斧劈即有斧劈之山石。”由此可见,自然中存在的山石是皴法产生和改进的前提条件的现实依据。

以现代地质角度分析,岩石有沉积岩、变质岩和岩浆岩三大类。岩浆岩是地壳运动的产物,岩浆岩自身密度高,质量大,又受到地壳运动挤压,常常形成高大的山脉,例如长白山天池,五大连池等;沉积岩是在多种外力的综合作用下,由各种物质层层堆积形成,它常常形成各种独特地貌,例如西北地区的丹霞地貌、桂林山水等。变质岩是在前两种岩石和复杂条件下形成的特殊岩石,例如我们生活中常见的大理石就属于变质岩。

画家依据岩石的纹理和结构,结合自身对自然的感悟,创造出各种皴法。例如,北宋画家米芾生活的南方地区地势低矮,气候湿润,多见云雾天气,因此米芾创造的“米点皴”,以点为皴最能表现南方独特山水环境的了。先以淡墨勾出轮廓,再以皴擦的方法体现出山石的层次和厚重。

王蒙一生仕途不顺,中年时期弃官归隐山林,一心沉迷于山水画的创作,每日流连于碧水云山之间,与山川、河流为伴,这一时期王蒙的作品仍是以山石草堂为主题,但加深了对人物的刻画与描写,在山石朦胧、云起云深中结一草堂,与好友吟诗作对,描写文人墨客心中理想的环境。

细细观之,王蒙此时的用笔墨、结构、皴法已从董源、巨然等人风格中脱身而出,将前人经验化为养料,在解索皴、披麻皴、卷云皴中不断地相互柔和与整理,运用在山水画创作中,不断改进中形成了有着自身浓烈风格的艺术语言,结合新的画面布局,使得画面极具视觉冲击力,为后世所奉为经典。

作品欣赏

《春山读书图》(藏于上海博物馆)画高54.4厘米,横28.3厘米。在画面上方,一山峰高耸入云,左右各一山峰环绕,一条大河贯穿于群山之间,河流右岸主峰山脚下的密林处,一隐士独居于此;画面下方,松针根根分明的几棵松树屹立于山石之上,几件茅屋散布于高大的松林之下,几位高人隐居于此,屋内读书,岸边小亭静坐观赏。

这幅画虽然没有年款,但从左上方王蒙的落款“黄鹤峰下樵叟王子蒙画诗书”可知,此画是其隐居黄鹤山之后的作品,也就是晚期的作品。在这幅画中,山峰的画法仍是以解索皴为主,渴笔、中墨表现,并将书法笔意融入皴法之中,线条之间相互交叉,杂而不乱,颇为灵动,富有音乐般的韵律与节奏。

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